La Scala 講述了一個(gè)雄心勃勃的愿景，即在布里斯班市中心的一個(gè)小地方建造一個(gè)小場地。建筑師之家英格麗·理查茲和阿德里安·斯賓塞，劇院vi設(shè)計(jì)公司這是一座挑戰(zhàn)關(guān)于住宅建筑、亞熱帶設(shè)計(jì)和城市場地使用的假設(shè)的建筑，以制定更具適應(yīng)性、持久性和令人興奮的反應(yīng)。

       拱門、柱廊和梯田似乎從植被下冒出來，建筑師將斯卡拉大劇院描述為“未來的廢墟”是恰當(dāng)?shù)模蹲降皆摻ㄖ粌H具有現(xiàn)代感，而且具有創(chuàng)新性和前瞻性的感覺手，而另一方面感覺幾乎是古老的。但體現(xiàn)看似矛盾的二元性是該項(xiàng)目輕松做到的事情。其寬敞的空間，在混凝土和磚石的簡約色調(diào)中顯得寬敞而優(yōu)雅，可能會被誤認(rèn)為是藝術(shù)畫廊或其他一些市政建筑。而且，也許不出所料，因?yàn)槠渲兄焕聿槠澓退官e塞 最著名的項(xiàng)目是布里斯班最近但已經(jīng)成為標(biāo)志性的 Calile 酒店，這些空間匯聚的中央景觀庭院和游泳池讓人想起豪華度假村。

       盡管人們很想驚嘆設(shè)計(jì)如何將一個(gè)人帶到任何迷人的目的地，從棕櫚泉到馬拉喀什，或者驚嘆于從斯卡帕到巴拉甘的所有細(xì)節(jié)，但斯卡拉歌劇院的真正區(qū)別在于不在于它的組成部分，而在于設(shè)計(jì)如何認(rèn)真對待現(xiàn)場的責(zé)任。換句話來說，架構(gòu)不是問網(wǎng)站可以為它做什么，而是它可以為它的網(wǎng)站做什么。

       這座小而傾斜的街區(qū)位于城市邊緣地帶，周圍環(huán)繞著商業(yè)鄰居和公寓，還有一座獨(dú)立式住宅的殘山，所有這些都保留了其傳統(tǒng)住宅特色。作為一個(gè)工作室，Richards & Spence 參與了布里斯班的一系列市政項(xiàng)目，建筑師們堅(jiān)定地致力于為這座在過去 50 年里從他們所說的“大城市”演變而來的城市做出積極貢獻(xiàn)成為澳大利亞第三大城市。因此，他們敏銳地意識到，該場地所遵守的特色住宅區(qū)規(guī)劃契約并未反映其當(dāng)前的環(huán)境。

       La Scala 真正的區(qū)別不在于它的組成部分，而在于設(shè)計(jì)如何認(rèn)真對待它對站點(diǎn)的責(zé)任。他們沒有受到過時(shí)的期望的指導(dǎo)，而是試圖對網(wǎng)站做出原樣的回應(yīng)。英格麗德解釋說：“長期以來，人們一直認(rèn)為布里斯班是亞熱帶地區(qū)，由單一、獨(dú)立、輕型住宅（尤其是昆士蘭住宅）主導(dǎo)，但為了適應(yīng)人口增長而進(jìn)行的密集化需求與這種看法不一致。” “這個(gè)難題的核心是解決永久性和適應(yīng)性問題的建筑設(shè)計(jì)。”

       因此，Ingrid 和 Adrian 的個(gè)人簡介是一個(gè)小型永久住所和一個(gè)大型團(tuán)體慶祝特殊場合的場所，因此需要與這種更著眼于未來的方法相協(xié)調(diào)。Adrian 說：“該設(shè)計(jì)考慮了場地的演變，通過空間靈活性來預(yù)測住宅以外的未來項(xiàng)目。” “為長壽命而設(shè)計(jì)的建筑物可以靈活地適應(yīng)不同的使用期限，這是一種被動(dòng)的可持續(xù)性，很難量化，也很少在環(huán)境論壇中討論。”

       La Scala 講述了一個(gè)雄心勃勃的愿景，即在布里斯班市中心的一個(gè)小地方建造一個(gè)小場地。盡管在某些方面實(shí)現(xiàn)這一雄心壯志是一項(xiàng)極其復(fù)雜的挑戰(zhàn)，但建筑師們將任務(wù)濃縮為一個(gè)目標(biāo)：為“一個(gè)人或多人創(chuàng)造一個(gè)地方”。這為項(xiàng)目的所有重要設(shè)計(jì)決策提供了信息，從計(jì)劃的安排到空間的比例和建筑物的重要性，都能感受到這一點(diǎn)。

        簡而言之，斯卡拉歌劇院的形式是圍繞中央庭院布置的兩座住宅。較大的主要住宅位于南部，面向城市，而較小的位于北部，面向街道。顛倒典型的“房子和奶奶公寓”的安排（這讓委員會很懊惱），它為該網(wǎng)站提供了更全面和更令人興奮的用途。至關(guān)重要的是，它提供了高度的靈活性，超出了國內(nèi)范圍，涵蓋了未來的任何用途。事實(shí)上，這種適應(yīng)性幾乎立即得到了證明，Richards & Spence 工作室目前占據(jù)了北樓，而 Ingrid 和 Adrian 則住在南邊的家中。

       Richards & Spence 并沒有受到過時(shí)的期望的引導(dǎo)，而是試圖對網(wǎng)站做出回應(yīng)。然而，這份總結(jié)并沒有捕捉到這種圍繞中央庭院的一對建筑物的布置方式在建筑和體驗(yàn)上的表現(xiàn)。阿德里安解釋說，作為一個(gè)可以像接待大型聚會一樣舒適地接待單身居民的地方，“首要關(guān)注的是空間序列的管理”。“低與高、明與暗、粗糙與光滑的對比被有限的材料調(diào)色板放大。” 即使在最大的空間中，一個(gè)人也被這些參考點(diǎn)所錨定，盡管建筑似乎拒絕區(qū)分室內(nèi)和室外空間，但并沒有犧牲內(nèi)部感。

        這在一定程度上是由于建筑物對土地的謊言沒有太大的反應(yīng)，而是變得與它無法區(qū)分。如果有完全進(jìn)入的自由，人們可以在空間中移動(dòng)，就像探索考古遺址一樣 - 爬上有利位置或下降以仔細(xì)觀察景觀中沉沒的殘余物。Ingrid 說，該計(jì)劃是“分段”組織的，并延伸到建筑邊緣之外，“解決了一個(gè)引人注目的南部懸崖，創(chuàng)建了一個(gè)中央凸起的庭院，可以直接進(jìn)入生活空間。”

      但體現(xiàn)看似矛盾的二元性是該項(xiàng)目輕松做到的事情。如果有完全進(jìn)入的自由，人們可以在空間中移動(dòng)，就像探索考古遺址一樣。

庭院本身變成了一種室外房間，在兩端的建筑物的保護(hù)下，它們的圍墻相接以封閉它們之間的空間。效果是這樣的，雖然庭院實(shí)際上高于自然地面，但由于其階梯式景觀、取代傳統(tǒng)泳池圍欄的哈哈墻和上升的雙屋頂露臺，它被體驗(yàn)為圓形劇場庭院上方數(shù)米。

      如果沒有混凝土和磚石的持久品質(zhì)，這一切都是不可能的。充滿了這種材料帶來的所有力量和安全性，英格麗德描述了這座建筑“觸發(fā)了山頂安全避難所的直覺反應(yīng)”，援引了一種較舊的職業(yè)，不僅限于獨(dú)立住宅，還包括住宅、工業(yè)和農(nóng)業(yè)在堅(jiān)固的保護(hù)外墻內(nèi)。

      這座建筑永恒而充滿活力，不僅經(jīng)久耐用，而且積極塑造未來。盡管磚、石頭和混凝土在 Richards & Spence 的作品中都很普遍，但在昆士蘭的背景下卻是不尋常的，昆士蘭歷來偏愛木材和錫制建筑。“工業(yè)邊緣平淡的多住宅 [建筑物] 中的特殊位置要求仔細(xì)審查傳統(tǒng)的輕量級白話，”英格麗德說。如果典型的昆士蘭人代表了布里斯班的過去，那么這種更持久和強(qiáng)大的物質(zhì)性說明了建筑師對該項(xiàng)目所體現(xiàn)的整個(gè)城市的樂觀愿景。

     這座建筑永恒而充滿活力，不僅經(jīng)久耐用，而且積極塑造未來。對于一個(gè)小場地上的建筑來說，這是一個(gè)重要的角色，但一個(gè) La Scala 卻沉著地扮演著。其寬敞的空間，在混凝土和磚石的簡約色調(diào)中顯得寬敞而優(yōu)雅，可能會被誤認(rèn)為是藝術(shù)畫廊或其他一些市政建筑。